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葡京城:《慶余年》編劇:不是為迎合觀眾才寫的搞笑

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《慶葡京城余年》編劇:不是為投合不雅眾才寫的搞笑

2019-12-12 11:27:39新京報 記者:劉瑋

《慶余年》編劇王倦說,他盼望不雅眾可以在輕松的情況之中感想熏染到這部劇所要通報出的主題,而不因此一種很壓抑的氣氛進入故事。“雖然它有很多所謂的笑劇橋段,但這個故事本色的內核是悲劇。世道對階級的不公,對人道的榨取,都藏在那些歡笑之中。

改編自貓膩同名小說的《慶余年》今朝正在熱播,原著作品中,范閑是由今世社會穿越到故事背景所在的時期,《慶余年》在故事開始之前,加了一段原創劇情,男主為了讓教授認可自己的論文命題,經由過程寫小說的要領,假想自己回到古代,讓后續故事得以展開。日前,本報專訪該劇編劇王倦,王倦坦言,自己愛好寫人物戲,愛好展現每小我物繁雜的一壁以及感情的碰撞,雖然《慶余年》看上去有很多計算斗爭的內容,但從全部主題來說,本色上全是人道的碰撞。“我很愛好原著小說,盼望只管即便把人道光輝的一壁在劇里體現出來。”


《慶余年》劇照。圖片來自收集


主題 范閑只想變成“種子”


原著中的范閑想做個富貴閑人,但時事逼他做不了。范建千方百計想把葉輕眉的財富交給他,陳萍葡京城萍千方百計想把暴力機構交給他,都是盼望在自己走了之后,范閑能有足夠的氣力。范閑知道慶帝殺了他媽,但他也不想報仇。


在劇里,“我盼望這凡間,再無榨取束縛,凡生于世,都能有活著的權利,有自由的權利,亦有幸福的權利。愿終有一日,各人生而平等,再無貴賤之分,守護生命,追求灼爍,此為我心所愿,雖萬千波折,不畏前行。”這是葉輕眉試圖在古代天下通報的代價不雅。


聽及母親提出的“抱負社會”,范閑第一反映是,“這是要改變全部期間啊。何其龐大年夜的誓愿,何其艱巨的貪圖。可是我不能承襲您的貪圖,與天下為敵?我沒有這樣的勇氣,我只想好好活著。”范閑有平等思惟,對自由憧憬,但不糾結深刻,不尋釁規則,不執著于證實自己。在王倦看來,范閑在融入這個天下的時刻,第一個反映是小富即安,沒有做一個反抗者,他只是在保全自己的條件下,過好生活就行。“范閑是一個垂垂覺醒、改變自己不雅點的歷程,他更像通俗人,可能沒有猛烈地反抗,但樂意讓天下變化好一點,樂意付出一些。”


據王倦先容,在劇中后期范閑會有轉變,比如某些人物的逝世亡,能推動他逐步變成一個更直接面對封建軌制的狀態。范閑跟他母親對現代文明的理解角度是不合的。母親更多是一個抱負主義者,范閑的某種角度是有點現實的,由于他知道抱負主義要實現是分外艱苦的事,不是一小我能改變的,在封建社會則必要漫長的光陰。他所能等候達到的是,之后他會變成一顆種子,他自己看不到變更,但在十幾二十年幾百年之后,能看到這棵樹長出來,能改變這個天下,“范閑只想變成種子,而他母親是想讓自己成為大年夜樹,這是他們不雅點不合的地方。”


在王倦看來,范閑的所作所為不是反抗,只是想把自己心里、影象中的天下,把今世社會的某些不雅點展現出來。“他秉持這個不雅點生活在封建社會中之后,就像一個陽光一樣,逐步地把光擴散開來,感染更多人。”


范閑之后會被迫轉變。圖片來自收集



雖增笑劇橋段但內核仍是悲劇


在已經播出的劇情中,《慶余年》開釋了大年夜量笑劇旌旗燈號。小說中的沉重和灰暗在劇中被淡化,有些人物形象的夸誕和一些說話的運用孕育發生了令人會心一笑的效果,比如用開口認爹的要領迷惑來路不明的黑衣人費介,緊接著給出一頓“暴揍”;在京都碰見的第一小我王啟年,外面上是鑒查院文書值守,背地里還干著發賣京都輿圖等謀利倒把的買賣。劇中要承載笑劇效果的人不少,此中最具人氣的則是郭麒麟扮演的范家小兒子范思轍,地主家傻兒子的呆萌形象鮮活活躍,他看似橫行強橫,實則心思純真,一心向錢,發明商機時能急速葡京城化身為數學天才。



王倦表示,改編后的《慶余年》終究是一部電視劇作品,小說里可以生理活動多多,畫面上總不能范閑一小我自言自語,王啟年得當做這樣的角色。既然要長伴范閑閣下,那就盼望他也能亮彩些。尤其是慶余年的故事里,智慧人高人狠人都很多,各類詭計,千般斗法,自然杰出,又恰恰能再添些炊火氣。設置諸多范閑身邊人物的“喜感”,除了笑劇效果之外,也要陪襯削發庭對范閑的感染力。比如前幾集中從天子和長公主在一路的戲份就可以比較出范閑一家的其樂融融,“我便是想做這樣的感到,為什么范閑會成為這樣一小我?為什么他會選擇保護這個家?是由于家庭的溫暖。假如他的家庭和那邊(太子)是一樣,他走的路未必是現在這樣。”


不雅眾喜好的角色之一。圖片來自收集



此外,“機械貓”、“文化財產”、“泡文學女青年”、“智商盆地”等編劇新添的今世詞語,都為劇集帶來了直不雅的笑劇化效果。以往一些古裝劇里也會呈現一些今世詞匯,運用不好會顯得為難、生硬。對付這些詞語在劇中利用的需要性,王倦表示,由于范閑是一個有今世思惟的青年,他不認同封建社會的規則,他沒有順從,在抗爭,以是他始終在維持今世思惟,劇中一開始他不絕地在葡京城說今世臺詞,也是在奉告不雅眾我沒有改變,“在這樣的環境下,這些臺詞既取得了笑劇效果,但更像他無聲的抗爭,由于他不樂意同化于這個天下之中。”


在小說原著的天下不雅里,《慶余年》講述的是文明停止之后,新一代文明復起。拋開這個設定,全部故事的基調異常沉重,王倦說,他盼望不雅眾可以在輕松的情況之中感想熏染到這部劇所要通報出的主題,而不因此一種很壓抑的氣氛進入故事。“雖然它有很多所謂的笑劇橋段,但這個故事本色的內核是悲劇。世道對階級的不公,對人道的榨取,都藏在那些歡笑之中。”


盼望不雅眾喜好男主,而不是感覺他好智慧


對付劇中男主人公“范閑”最大年夜的改編,可以算是去掉落了他的“暗中面”。在原著里,范閑自帶殺伐果斷特點,他對人命有些忽視,統統以自我利益為主,從某種角度來說,這也是他成功的基本,這樣的脾氣,是能成大年夜事的。在小說原著里,范閑從四歲暗害費介的時刻就非分特別心狠手辣,當時就盤算辦理掉落費介,進而找五竹協助料理殘局。而電視劇中范閑為了自保將費介打暈,并且誤以為自己掉手打逝世了費介,急遽找五竹協助料理殘局。這兩者的定位完全不合。


原著里的范閑從一開始就不是傻白甜,是一個相識很多手段又極其長于演戲的家伙。陳萍萍說他手段狠辣,心坎是個和順的小漢子。假如比較原著的話,電視劇的范閑過于純真了。


在電視劇里,除了著重表現范閑的聰慧全才之外,王倦試著讓他更善良更可愛一些,“暗中面有所消減也是由于主線故事對照沉重,以是我才盼望范閑的身上,能讓不雅眾感想熏染到人道的溫暖,讓主角更可愛一些。我更盼望不雅眾把他當成一個生活在身邊分外親切可愛的同伙,假如讓不雅眾和角色之間能有感情聯系的話,這是最好近來的要領。盼望不雅眾能從自己心坎去喜好男主,而不是感覺他好厲害,好智慧。”


在《慶余年》中,范閑雖是私生子,但擁有著堪比天之驕子的“杰克蘇”光環。母親葉輕眉贏得了慶帝、陳萍萍、靖王李治、五竹等人的虔敬或羨慕。他們愛屋及烏,給予了范閑凡人所不能及的關注。致使范閑年少時便功夫軼群,堪比四大年夜宗師的絕世高手五竹葡京城為其保鏢,世界公認用毒最博識的“老毒物”費介為其啟蒙師父,當朝權臣范建為其養父,當朝皇帝慶帝為其親生父親。但在王倦看來,范閑并不是一個杰克蘇的人物,他是始終在抗爭,“他是一個反抗者,本色上他不是杰克蘇主角,他是一個悲劇主體,不絕地在掙扎和反抗。”而范閑一誕生就含著金湯匙的出身背景反而是他悲劇的根源,不管是父親照樣師長教師,看上去所有人在支持他,然則他真正想要追求的、反抗的,著末這些人全都成為他的阻力。



范閑是一個有著今眾人靈魂的青年,他要破裂摧毀封建王朝里的等級軌制。王倦說,假如放到現代,范閑不會這么猛烈。“現代社會很公道,也沒有那么多人道的壓制。假如范閑活在今世,他會是一個很快樂的人,他本性又善良,這樣的人很得當做同伙。假如是生活在今世,對他來說會幸福很多。”


男女主的感情最好半斤八兩


原著中的女主人公林婉兒發展在皇宮,對機謀之術很懂但不用,本人很善良但毫不蠢。一輩子被范閑保護得很好,但必要她脫手掩護家族的時刻她可所以攻心高手。各方面都很完美,又一點不搶風頭,甘于在愛好的漢子背后做個小女人,普通地說,便是直男心目中的抱負戀愛工具。


但劇中她更有了自力女性氣質,“要娶我,靠圣高低旨不可,借我奪皇室財權不可,我要嫁的人,只有一個前提,要我心里愛好”,林婉兒在劇中有這樣一番對白。同樣的不雅點,范閑對妹妹范若若也曾表達過,“人生在世,時間似箭,如果選了個自己不愛好的,這輩子白活了。只要你愛好的,就算是天王老子,哥也給你拽回來。”



《慶余年》中為女性角色開發的“自力氣質”也是該劇受到稱頌的緣故原由之一,作為一部“大年夜男主”劇集,女主角的光環并沒有被男主奪走。劇中,明知無法掌控自己婚姻的林婉兒,仍然試圖探求到指婚工具,考試測驗用溝通的要領辦理難題,并非情愿被隨意布置的女性形象。在王倦看來,雖然《慶余年》是大年夜男主戲,但不能由于大年夜男主戲就削弱女主角。林婉兒這個角色本身體弱多病,在這樣的環境下,王倦盼望她的心更剛強一些,這樣的話也會讓不雅眾加倍等候這段情感。“男女主的感情最好半斤八兩,男主所達到的思惟層級女主也應該有,不要成為附庸男主的一個角色。只有兩方都很強大年夜,都有自己的思惟,自己樂意做的事,他們在一路的時刻,才能感到到是相互扶持往前走的。而不是男主往前走,女主只是掛在他身邊的一個小鈴鐺、小物件。”


答疑

不會特意諂諛不雅眾


新京報:《慶余年》的改編獲得了同等認可,在劇本改編上,主要遵照的原則是什么?


王倦:這部劇改編只秉持一個不雅點,隨著原著的主線走,主線方面基礎不會篡改。比如我要富厚一小我物,或者人物有細微的調劑,會做出一些和原著不合的篡改,做這些篡改后又會回到原著的主線上。別的一點,看到后面劇情的時刻不雅眾會發明,原著主線的幾個大年夜段落不見了,但請大年夜家寧神,我沒有刪掉落它,只是把它轉移了地方,可能會移到后面集中在一路,比如說推一個劇情的高潮。就很像搭積木,我挪了地兒,然則沒有剪掉落它,基礎主線都在,我只是做了調劑,比如現在表演來的滕梓荊的改編。(注:原著里滕梓荊是作為男主范閑的仆眾呈現的,而當時在澹州刺殺范閑的人逝世了,是作為男主第一次著手的關鍵遷移改變,但劇中變成了男主幫殺手開脫身份,殺手成為男主的石友兼忠厚守護者。)


滕梓荊的逝世匆匆使范閑改變。圖片來自收集


新京報:提到有帝王的古裝劇,宮中的分幫結派、各類爭斗也是避免不了的部分。《慶余年》中也有宮廷部分,若何和之前的劇集做區分?


王倦:做這個主題是避免不了宮廷爭斗的,但我們的主題不一樣。以往的宮廷爭斗每每便是主角選一邊站,本色上也融入了這場爭斗傍邊,也變成此中的一個角色。說到底,那些爭斗的本色是暗中的。但范閑不一樣,他不停在堅持今世思惟,沒有變過。他所有的爭斗都是在反抗全部規則,而不是融入到某一個派別之后去介入斗爭。從某種角度來說有點像堂吉訶德的故事,一小我面對一個天下,用人道的光輝去控訴暗中的天下。


新京報:劇中的一些今世詞語運用,包括人物的笑劇風格改編,在改編上有分外斟酌到年輕不雅眾嗎?


王倦:我沒有特意為哪種受眾群去做劇,我盼望各個年歲的不雅眾都能吸收。以是做劇的時刻更方向自己的審美一些。自己想做一個好的故事,好的人物,情節有趣,然后里面藏了一點點意思,盼望能觸動到不雅眾的心坎。不能為了諂諛不雅眾來做一部劇。也不是由于這個年紀的受眾群愛好這種風格,我就按照他們的偏向去做。我的創作理念和要領不是這樣。


新京報記者 劉瑋

編輯 佟娜 校正 趙琳


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